Tribus: Tribus, 8.1959,N.F.

Tribus, 8.1959,N.F.

Bibliographic Data

Journal

Structure Type:: Journal

Works URN (URL):: https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:kobv:11-714817

URN:: urn:nbn:de:kobv:11-714817

Persistent identifier:: BV044415258

Title:: Tribus

Sub Title:: Jahrbuch des Linden-Museums

ISSN:: 0082-6413

Place of Publication:: Stuttgart

Publisher:: Linden-Museum

Year of Publication:: 1953

Collection:: Journals and Newspapers > Journals of Ethnology

Domain:: Social and cultural anthropology > General overview

Journal Volume

Structure Type:: Journal Volume

Works URN (URL):: https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:kobv:11-711654

URN:: urn:nbn:de:kobv:11-711654

Persistent identifier:: 1505128548648

Title:: Tribus, 8.1959,N.F.

Year of Publication:: 1959

Call Number:: LA 6621

Collection:: Journals and Newspapers > Journals of Ethnology

Journal Issue

Structure Type:: Journal Issue

Collection:: Journals and Newspapers > Journals of Ethnology

Journal Review

Structure Type:: Journal Review

Title:: Opuscula Ethnologica Memoriae Ludovici Biró Sacra, hg. v. der Akadémiai Kiadó, red. v. T. Bodrogi u. L. Boglár

Other person:: Jettmar, Karl

Collection:: Journals and Newspapers > Journals of Ethnology

Buchbesprechungen 111 amerikanischen Negermusik entstanden ist, deren Züge trägt und sich unter dem Einfluß des weißen Musikstils weiterentwickelt hat. Dauer vergleicht eine große Anzahl Auf nahmen echter Volksmusik aus Afrika und Amerika in rhythmischer, melodischer, har monischer und klanglicher Hinsicht mit Jazz aufnahmen schwarzer und weißer Musiker. Er kommt zu dem Schluß, daß grundsätzlich zwischen afro-amerikanischen und euro-afri kanischen Musizierformen unterschieden wer den muß. Zur ersten Gruppe rechnet er das echte Negro-Spiritual, den Blues und den sog. authentischen Jazzstil, zu dem auch der „Klassische Jazz“ gehört. Die Musik dieser Gruppe ist als Abwandlung afrikanischer Musik aufzufassen, deren Wesenszüge in den abgewandelten Formen bestimmend wieder kehren. Als die Weißen das Spiel der Neger nachahmten, bzw. diese sich die Musizierart der Weißen zum Vorbild wählten, entstand die euro-afrikanische Art, deren wesentliche Substanz europäisch bestimmt ist. Dauer rech net zu dieser Gruppe den Ragtime, den Swing sowie die ganze Entwicklung bis zum modernen Jazz. Der Verfasser behandelt al lerdings diese ganze Gruppe nicht mehr — dies soll einer späteren Arbeit Vorbehalten bleiben —, sondern er schließt seine Betrach tungen mit dem sog. Chicagostil der Zwan ziger Jahre. In ihm findet Dauer das Ende der afro-amerikanischen Musik, er bildete den Übergang zur euro-afrikanischen des Swing. Die Elemente des negerischen Musizierens wurden weitgehend durch solche des euro päischen ersetzt. Soweit noch vorhanden, waren schließlich nicht mehr die negerischen Gestaltungsmittel bestimmend, sondern abend ländische Musiziergrundsätze. Die Bedeutung des Dauerschen Buches liegt u. a, darin, daß der Weg der meisten Dar stellungen dieser Musik verlassen worden ist. Zwar wird die geschichtliche Entwicklung In großen Zügen nebenbei erwähnt, sie ist jedoch nicht die Hauptsache der Betrachtung. Die Hauptsache ist die Musik, deren Elemente eingehend untersucht werden. — In ausführ lichen Analysen, die auch die Liedertexte um fassen, bespricht Dauer insgesamt 73 Musik beispiele, die bis auf 5 vollständig im Noten bild des Anhangs festgehalten werden — so weit das unsere Notenschrift überhaupt lei sten kann! So erhält man einen Einblick in die Struktur dieser Musik vermittelt; jedoch hätte eine dem Buche beigegebene kleine Schallplatte mit kurzen, aber prägnanten Aus schnitten aus den zitierten Beispielen eine Bereicherung sein können: vor allem, da sich der Klang mit Hilfe von Umschriften sowieso kaum andeuten läßt! Dem Nichtmusiker würde außerdem die Lektüre erleichtert wor den sein. Unerklärlich ist, warum die erwähn ten 5 Beispiele (Nr. 61, 68, 71, 72, 73) im Notenbild fehlen, obgleich im Text auf sie verwiesen wird! Um den weitgespannten Rahmen, in dem der Verfasser sein Thema abhandelt, aufzu zeigen, sei kurz auf die einzelnen Abschnitte hingewiesen. Allein etwa ein Viertel des Textteiles ist einer ausführlichen Einführung in die Musik Westafrikas gewidmet. Ein ungefähr gleich langer Abschnitt befaßt sich sodann mit afro amerikanischen Musikformen in Südamerika und Westindien sowie den Arbeitsgesängen und den Spirituals der Neger Nordamerikas. Erst dann leitet der Verfasser nach einer gründlichen Studie des Blues zum Jazz New Orleans über. Ein Anhang, mit zum Teil sehr wesentlichen Anmerkungen und eine große Anzahl Bilder runden das Werk ab. Man darf wohl sagen, daß mit ihm ein wichtiger Beitrag zur Erforschung des Jazz geleistet worden ist, und es wäre zu wünschen, daß dieser die Beachtung finden möge, die er ver dient. Keine Bibliothek sollte sich darum durch den etwas auffälligen, wohl mehr für den Jazzfreund berechneten Umschlag abhal ten lassen, das Buch zu erwerben. W. D. Meyer OPUSCULA ETHNOLOGICA MEMO RIAL LUDOV1CI BIRÖ SACRA, hg. v. der Akademiai Kiado, red. v. T. Bodrogi u. L. Bogldr. 17 Beiträge und der Lebenslauf Bir6s. Budapest 1959. 472 S., zahlr. Taf. u. Textabb. Der Inhalt des Festbandes kann in mehrere Themengruppen gegliedert werden, wobei wir von den Materialdarstellungen zu Übersich ten und Problemarbeiten fortschreiten. Die beiden Beiträge von Bodrogi und S t u c h 1 i k stellen wichtiges Sammlungs material aus Neu-Guinea und Indonesien dar. Mit Fragen der materiellen Kultur befassen sich auch die Artikel von H o 1 y (Eisengewin nung und -bearbeitung in Ostafrika) sowie Rona-Tas (Ackerbaugeräte und Wagenfor

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