Die Kunst in der Photographie: Die Kunst in der Photographie, 3.1899

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Strukturtyp:: Zeitschrift

Werks-URN (URL):: https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:kobv:11-717966

URN:: urn:nbn:de:kobv:11-717966

Persistenter Identifier:: BV042937562

Titel:: Die Kunst in der Photographie

ISSN:: 2702-5330

Erscheinungsort:: Halle, S.

Verlag:: Knapp

Erscheinungsjahr:: 1897

Signatur:: Kunst 126:F2

Lizenz:: Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

Wissensgebiet:: Kunst

Zeitschriftenband

Strukturtyp:: Zeitschriftenband

Werks-URN (URL):: https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:kobv:11-717975

URN:: urn:nbn:de:kobv:11-717975

Persistenter Identifier:: 1701251201424

Titel:: Die Kunst in der Photographie, 3.1899

Erscheinungsort:: Berlin

Verlag:: Knapp

Erscheinungsjahr:: 1899

Zusätzliche Information:: Mehr nicht digitalisiert. - Reproduktion

Signatur:: Kunst 126:F2

Lizenz:: Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

Zeitschriftenartikel

Strukturtyp:: Zeitschriftenartikel

Titel:: Wien und Hamburg

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

Hamburgs, in kernig charakterisirender Weise uns vorführten; für bestimmte heimische Volkstypen erscheinen sie etwa in ähnlicher Weise den stylvollsten Ausdruck gefunden zu haben, wie berühmteste Künstler unseres Jahrhunderts, wie Millet und Meunier, die ich in dieser Hinsicht hier, ohne Furcht vor Uebertreibung, anzuführen wage. Wenige Jahre ernstester Arbeit haben für die beiden Brüder ein last von Werk zu Werk sichtbares Wachsthum ihrer künstlerischen Kraft zum Erfolge gehabt. Neben dem Figurenbilde haben sie von vornherein das Landschaftsbild, zumeist allereinfachste Landschaftsausschnitte, ein Stück Moorniederung, einige wenige Bäume, kultivirt. Dann auch das Portrait, als höchsten Ausdruck des Figurenbildes. Das Bildniss des Malers Mackensen (1898) war schon ganz vorzüglich gelungen. Das Bildniss eines Rechtsanwalts von 1899 bedeutet aber in seiner mit den alten Meistern rivalisirenden grossen Auffassung eine jener Arbeiten, vor denen man glaubt, die Künstler müssten auf einem Höhepunkt angelangt sejn _ ein neues Werk lehrt, dass sie einen neuen Weg zu weiterer Höhe zu finden vermochten. Die Brüder Hofmeister sind die Häupter einer Schule Mitstrebender; einige von denen, die bereits vor ihnen an der Arbeit waren, sind von ihrem Eifer mitgerissen worden, andere, wie H. W. Müller, H. M. Gehrkens, Sieveking, haben sich in den letzten Jahren angeschlossen. Die meisten von ihnen suchen nach individuellem Ausdrucke und haben bereits dieses oder jenes besondere Gebiet mit Glück bearbeitet. Auf der Hamburger Ausstellung 1899 fielen besonders einige Arbeiten auf, in denen landschaftliche Motivein höchst gelungener Weise zu dekorativer Wirkung gebracht waren. Ich erinnere mich eines, das mir direkt als Webemuster verwendbar erschien. Es hegt dann ein Hinausschreiten über die realistische Richtung, die als das eigentlich Charakteristische der Gebrüder Hofmeister, wenigstens bis zu der letzten Zeit hin, bezeichnet werden konnte und die vielleicht Vielen als das einzige Gesunde für künstleiische Photographie erscheinen mag. Mit dem sicheren Können, das sie jetzt erreicht haben, stieben aber auch bereits die Brüder Hofmeister neuen Zielen zu. In dem umfangreichen Bilde „Der Nachtgang“ erblicken wir ein altes Mütterchen, das auf den Krückstock gestützt am Waldessaume einherwankt. Die Zusammen stimmung der späten Abendlandschaft mit der bigur lassen keinen Zweifel über das, was die Künstler sagen wollten. Auch ohne dass wir weiter nachdenken, wird in unserer Seele die gewünschte Note angeschlagen. Das Bild ist natürlich aus der Idee heraus geboren; nicht wie bei den übrigen Arbeiten der Hofmeister s haben sie dem in der Natur Gesehenen nach langem Studium den künstlerischen Aus druck verliehen. Es war mir interessant zu hören, nach welchen umständlichen Voibereitungen ihnen endlich das gelang, was ihrem Geiste bereits lange vorschwebte. In abgeklärter Form haben die Brüder Hofmeister in diesem Bild eine Richtung verfolgt, in die ein Mitstrebender und an künstlerischer Begabung ihnen wohl gleichwerthiger, Gustav Einbeck, in kühnem Selbstvertrauen von Beginn seiner künstlerphotographischen Laufbahn an hineingesprungen war, die Kritik herausfordernd durch die um alle Vorurtheile unbekümmerte Art, wie er sein Objektiv fast aus schliesslich benutzte, Formen und Gestalten als Ausdruckselemente für seine Phantasiewelt wieder zu geben. Es ist klar, dass nur das grösste technische Können zu solchem Beginnen hinreichen kann, und mit Recht ist nach dieser Richtung, besonders bei den Erstlingsarbeiten Einbeck s, vielerlei ausgesetzt worden. Aber auch bei ihnen war die wuchtige künstlerische Gestaltungskraft für den Eindruck das Mass gebende. 1897 war seine tüchtigste Arbeit: „Jugend“. 1898 folgte „Klagende Dryade“, „Schweigen“, „Einsam“, „Heimkehr“ u. A. Von einem theoretischen Standpunkte aus lässt sich selbstverständlich sehr viel gegen die Richtung Einbecks einwenden, und zweifellos birgt sie auch die grösste Gefahr in sich. Es kann sich hier dieselbe Phrasenhaftigkeit ergeben wie in früheren Zeiten bei der Photographie nach dem gestellten Bilde; es können Ideen grosser Meister durch eine nachäffende geschickte Mache blasphemirt werden, - es kann oder wird vielmehr ganz bestimmt dort eintreten, wo der künstlerische Funken fehlt. Dass aber Einbeck eine selbstständige und mit künstlerischer Phantasie begabte Natur ist, das werden selbst Gegner seiner Richtung zugestehen. — Niemand hat aber schlimmer als er die Philister beleidigt. Als die Technik ihm für seine Zwecke nicht mehr ausreichte, hat er sich eine neue Technik geschaffen: Ein Mittelding zwischen Photo graphie und Zeichnung. So sind vor Allem die Bilder geschaffen, mit denen er auf der Hamburger Ausstellung 1899 erschien. Bei vielen riefen sie Entrüstung hervor, man rief förmlich nach der Polizei: das gehöre nicht in eine photographische Ausstellung. Ich hoffe, diese Frage wird sich bald von selbst 43

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