Tribus: Tribus, 61.2012

Tribus, 61.2012

Bibliographic Data

Journal

Structure Type:: Journal

Works URN (URL):: https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:kobv:11-714817

URN:: urn:nbn:de:kobv:11-714817

Persistent identifier:: BV044415258

Title:: Tribus

ISSN:: 0082-6413

Place of Publication:: Stuttgart

Publisher:: Linden-Museum

Year of Publication:: 1953

Collection:: Journals and Newspapers > Journals of Ethnology

Domain:: Social and cultural anthropology > General overview

Journal Volume

Structure Type:: Journal Volume

Works URN (URL):: https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:kobv:11-711814

URN:: urn:nbn:de:kobv:11-711814

Persistent identifier:: 1511945210581

Title:: Tribus, 61.2012

Year of Publication:: 2012

Call Number:: LA 6621

Collection:: Journals and Newspapers > Journals of Ethnology

Journal Issue

Structure Type:: Journal Issue

Title:: Bd. 61, 2012

Collection:: Journals and Newspapers > Journals of Ethnology

Journal Review

Structure Type:: Journal Review

Title:: [Buchbesprechung] Südsee

Other person:: Menter, Ulrich

Collection:: Journals and Newspapers > Journals of Ethnology

212 gen Abbildungen präsentieren eine fas zinierende Darstellung der ornamenta len Abfolge auf den Bändern. Story 12 rundet den Band mit einem Aus blick auf andere textile Erzeugnisse ab. Der Bildband lässt in Bezug auf die Quali tät von Aufnahmen und Druck nichts zu wünschen übrig. Sehr wertvoll für wei terführende Studien sind außerdem die detaillierten Angaben im Teil „Descripti- on and Analysis of Objects“. Allerdings erscheinen solche weiterführenden Stu dien gerade nach der Lektüre des Bandes dringend geboten. Zu selten nimmt der Katalogtext vergleichend Bezug auf do kumentierte Museumsbestände - die für fundierte Zuschreibungen unersetzlich sind - oder andere private Teppichsamm lungen. Die vorhandenen Referenzen sind zu knapp. Insbesondere ist die Form der freien Essays einem „Standardwerk“ - wie von Shaffer einleitend postuliert - weder fachlich noch stilistisch angemessen. Das reiche Bild- und Informationsmateri al hat die Basis für fachliche Diskussionen erweitert. Vor allem aber dokumentiert der Band, wie von Shaffer hervorgehoben, die Gesamtheit einer privaten Sammlung für die Zukunft - was mit zunehmendem zeitlichen Abstand auch zu vergleichen den Forschungen über Sammlungen und Sammler einladen wird. Gewarnt sei allerdings vor der deutschen Übersetzung. Diese entfernt sich eigen willig vom englischen Text, der oft ver ändert und dabei gelegentlich verfälscht wird. Fragesätze mit einem Punkt ab zuschließen ist eine besonders auffal lende stilistische Eigenheit, doch ganz allgemein fehlt dem deutschen Text der Fluss. Schwerer wiegen echte Überset zungsfehler, besonders erstaunlich ist die unnötige falsche Übersetzung von „eneolithic“ (englischer Text) mit „Krei dezeit“ (wohl für „Chalkolithikum“, S. 174, auf S. 177 auch direkt falsch über tragen). Auch die Verwechslung von „fin den“ und „gründen“ (Story 9) ist schwer nachzuvollziehen. Bedauerlich ist außer dem die fehlerhafte oder unübliche Ter minologie - im deutschen noch stärker als im englischen Text vor allem bei der Bezeichnung von Ortsnamen und Volksgruppen (zum Beispiel S. 190; Khir- gisen, Khasaken). Vielleicht trifft insgesamt zu, was Tsa- reva einleitend selbst formuliert: „Wenn man dieses Buch öffnet, taucht man in eine Welt der Farben und Symbole ein, die direkt die Vorstellungskraft und den Schönheitssinn ansprechen. Die Bot schaft ist so stark, dass man eigentlich den Text gar nicht lesen muss.“ Diese „starke Botschaft“ ist der hervorragen den Gestaltung von „Turkmen Carpets“ zu verdanken - und vor allem aus die sem Grund wird der Band seinen Platz in vielen Bibliotheken finden. Annette Krämer S Ü D S E E Claus Votkenandt & Christian Kaufmann (Hrsg.) Between Indigenous Australia and Europe: John Mawurndjul. Art Histories in Context. Berlin; Reimer Verlag, 2009. 240 Seiten. ISBN 978-0-85575-666-6. Der vorliegende Band versammelt die Beiträge eines Symposiums, das im Jahr 2005 in Basel aus Anlass der Ausstellung rarrk - John Mawurndjul: Zeitreise in Nordaustralien stattfand. Im Mittelpunkt der Ausstellung im Museum Tinguely stand das Werk des australischen Malers John Mawurndjul. Der 1952 geborene Künstler, der zu den bekanntesten indi- genen Gegenwartskünstlern Australiens zählt und in den Sammlungen zahlrei cher Museen und Galerien in Australien und der Welt vertreten ist (so auch in der Sammlung des Linden-Museums Stutt gart), gehört der Kunwinjku-Sprachgrup- pe an und lebt und arbeitet bei Maningri- da, Arnhemland, wo er einem weitgehend traditionellen Lebensstil folgt. Anders als die so genannte Dot Art (Malerei mit Acrylfarben) aus Zentralaustralien, die bereits seit den 1970er Jahren interna tionale Bekanntheit erlangte, rückte die

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