Goobi - 9e644 - 2021-09-30 22:06:02+0000
Goobi
urn:nbn:de:kobv:11-d-4743440
Baessler-Archiv, 22=47.1974/75(1974)
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22=47.1974/75(1974)
BV044347945
1499774135492
Periodika#Zeitschriften Ethnologie
1974
1974
LA 1255
evifaanddigihub
N. F. Bd. 22, 1974, Heft 1
Patrizen im Goldschiedehandwerk der Muisca Kolumbiens
oth
Schuler-Schömig
Immina von
Schuler-Schömig, Immina von
Abb. 1 a-d. Die verschiedenen Modellstadien von der Patrize bis zum fertigen Schmuckstück. a Steinpatrize mit Vogeldarstellung auf einer Schmalseite. - b Tonmatrize. - c Wachsmodell. - d Kettenglied in Gestalt eines Vogels
Abb. 2 a. Große Brustplatte
Abb. 2 b. Detailansicht der rechten Seite von vorn. Abb. 2 c. Detailansicht der rechten Seite von hinten
Abb. 3. Goldanhänger. Froschfigur mit deutlichen Gußmerkmalen
Abb. 4. Kleine Tumbaga-Maske
Abb. 5 a. Großer Brustschmuck
Abb. 5 b. Detailansicht
Abb. 6. Zwei kleine Anhänger: a Vorderansicht. b Rückansicht
Abb. 7. Großer Brustschmuck. a. Vorderansicht
Abb. 7 b. Detail von der Rückseite
Abb. 9. Drei weitere Steinpartize auf Abb. 1 a. Abb. 10. Breitseite einer flachen Steinpatrize. Die ebene Fläche rechts diente vielleicht zum Ausrollen dünner Wachsfäden oder zum Modeln der "Schnupfladen"
Abb. 8 a-c. Schematische Zeichnung des Herstellungsganges einer Brustplatte in drei verschiedenen Zuständen
Abb. 11 a-d. Vier Seiten einer Steinpatrize
Abb. 12. Dünne goldene Kettenglieder
Abb. 13 a, b. Zwei Seiten einer Steinpatrize
Abb. 14. Steinpatrize
Notes on Pre-Columbian wind instruments from El Salvador
oth
Boggs
Stanley H.
Boggs, Stanley H.
Fig. 1. Vertical, straight globular flute with U-"notched" blow-hole, segmented resonating chamber, and elaborate appliquéed polychrome decoration depicting two dancers in ceremonial costumes. In the schematic fore-aft cross-section, fine stippling represents secondary, coarse stippling tertiary, additions of clay to basic flute. Height: 21 cm. From Chalchuapa area. Miranda Coll.
Fig. 2. Vertical, straight globular flute with damaged blow-hole of "notched" type, tri-segmented resonating chamber, and polychrome appliquéed decoration affixed to human effigy modeled in the round. The central decorative element over the effigy’s brow resembles that of various Teotihuacan figurines. Height; 8.5 cm. From Chalchuapa area. Miranda Collection
Fig. 3. Fragmentary vertical flute of marginally straight-line type with segmented resonating chamber, semi-circular “notched” blow-hole and appliquéed human head with mold-made face. Surface badly eroded but possibly slipped red-brown. Note perforation connecting lower to medial segment in right lower photo. Height remaining: 12.5 cm. From La Libertad Department. Vilanova Coll.tion
Fig. 4. Straight, vertical globular flute with semicircular "notched" blow-hole, segmented resonating chamber, four finger-holes and appliquéed arms and head of a monkey effigy. Traces of black paint on surface. Height: 16.3 cm. Found associated with cache and grave in Finca Paraiso mound, Quezaltenango Department, Guatemala. Information and photos courtesy of E. M. Shook. Fig. 5. Straight vertical flute with typical semi-circular "notched" blow-hole, trisegmented resonating chamber and three finger-holes (including protruding medial thumb-hole). Appliquéed decoration portrays a standing human figure with mold-made face and is painted with red, blue and white fugitive colors. Note similarity of position of collar and arms with those features of Fig. 3. Height: 12.9 cm. From Chalchuapa area. Harth-Murray Coll.
Fig. 6. Straight vertical flute with semi-circular "notched" blow-hole, tri-segmented resonating chamber, and protruding medial thumb-hole. Decorated with appliquéed schematic human figure with mold-made face; legs and left lateral element missing. Light brown clay. Height: 12.1 cm. From Sonsonate area. Cepeda Magana Coll.
Fig. 7. Crudely formed vertical straight flute with U-"notched" blow-hole and tri-segmented resonating chamber. Modeled and appliquéed standing human effigy figure with death-like appearance is painted with yellow and white fugitive colors. Height: 11.3 cm. From Chalchuapa area. American Museum of Natural History Coll.
Fig. 8. Vertical straight flute of tri-segmented resonating chamber type, with U-"notched" blow-hole and protruding medial thumb-hole, probably a phytomorphic effigy. Dark brown slip. Height: 14.3 cm. From La Majada-Juayúa area. Paredes Coll.
Fig. 9. Vertical straight flute with semi-circular "notched" blow-hole, resonating chamber of three compartments, and protruding medial thumb-hole. Front aspect of flute modeled to form a right-profile human face. Red-brown clay. Height: 12 cm. From Chalatenango area. Soundy Coll.
Fig. 10. Fragmentary flute similar to that shown in Fig. 9. Light brown clay with traces of fugitive white paint on parts of surface. Note presentation of human effigy profile face within open beak of a bird of prey (tip of beak missing). Height remaining: 9 cm. Salvadoran provenance unknown. Rosenberg Coll.
Fig. 11. Zoomorphic effigy, partially restored, L-angle flute with semi-circular "notched" blow-hole, tri-segmented resonating chamber, and four finger-holes. Dark red-brown clay fired black superficially. Height: 14 cm. From Finca San Antonio, Tamanique area. Vilanova Coll. Fig. 12. L-angle flute with suspension lug and four supports. Reddish clay, superficially smoke-darkened. Height: 9.9 cm. From eastern El Salvador. Rosenberg Coll.
Fig. 13. L-angle flute with elaborate headdress on effigy, four supports, blow-hole with barely perceptible semi-circular "notch", single finger-hole in central segment of resonating chamber, and traces of blue and white paint on red-brown clay. Height: 11.9 cm. Probably from central El Salvador. Barriere Coll. Fig. 14. V-angle flute with semi-circular "notched" blow-hole in central of three compartments of resonating chamber, two finger-holes in each of the terminal segments. Two small, intertwined, animal effigy figures (one lacking its head) appliquéed to upper curves of flute. Surface badly eroded: grey to buff clay. Height: 5.7 cm. From Chalchuapa area. Paredes Coll.
Fig. 15
Fig. 16. Tubular whistle flute, open at lower end, with four finger-holes and modeled head and arms of death effigy. Orange washed surface. Length: 20.2 cm. From San José Guayabal area
Fig. 17. Tubular whistle flute with interior rolling pellet and one finger-hole in lower end. Mouth and eyes of appliquéed monkey effigy and four broad transverse bands on tube painted white on red-brown clay. Length: 18.2 cm. From Quelepa area. Vilanova Coll.
Fig. 18. Tubular, pelleted whistle flute with appliquéed monkey effigy head and torso and traces of blue and white fugitive paint. One finger-hole at otherwise closed lower end. Length: 17.3 cm. From Quelepa area. Imberton Coll. Fig. 19. Tubular whistle flute with bird effigy modeled at closed lower end; interior pellet to alter tones. Traces of white slip, partially covered by black paint applied recently. Length: 11.7 cm. From El Pilón site. Güillen Coll.
Fig. 20. Small, variable tone, short tubular whistle flute with one finger-hole in center of child effigy’s breast, mouthpiece (broken) on upper curve of resonating chamber’s aperture forming rear extreme of instrument. Redbrown clay. Length: c. 5.6 cm. From Nejapa area. Vilanova Coll. Fig. 21. Small, variable tone, short tubular whistle, with effigy of monkey’s head and arms at one end and mouthpiece on curve of resonating chamber’s orifice at opposite end. Buff clay. Length: 5.3 cm. From Chalchuapa area. Vilanova Coll. Fig. 22. Whistle flute with unadorned globular resonating chamber and ring base perforated by one finger-hole. White slipped. Height: 8.9 cm. From Talpa area. Vilanova Coll.
Fig. 23. Small globular whistle with human effigy face decoration attached to lower curve of resonating chamber. Very fine buff clay. Height: 5 cm. From Chalchuapa area. Vilanova Coll. Fig. 24. Small, globular fish effigy whistle flute with one finger-hole. Blow-hole at fish’s mouth. Light brown clay. Length: 5.3 cm. Salvadoran provenance unknown. Siman Coll. Fig. 25. Small armadillo effigy globular whistle flute with two finger-holes; mouthpiece at tail end. Dark brown clay. Length: 8.4 cm. From Ojo de Agua site. Cima Coll., Fig. 26. Fragmentary small dog effigy globular whistle with mouthpiece at effigy’s tail. White slip. Length: 8 cm. From Sihuatehuacan Park, Santa Ana area. Hidalgo Quehl Coll.
Fig. 27. Small monkey effigy globular whistle flute with two finger-holes and mouthpiece protruding from effigy’s back. Traces of fugitive white slip. Height: 5.2 cm. From Ojo de Agua site. Cima Coll. Fig. 28. Small schematic tacuazín (opossum) effigy globular whistle flute with two finger-holes; mouthpiece forms rear support. Brown clay. Height: 5.8 cm. From Ojo de Agua site. Cima Coll. Fig. 29. Turtle effigy globular whistle flute with effigy’s maw forming mouthpiece and carapace perforated by two finger-holes. Brown slip. Length: 6.3 cm. Probably from eastern El Salvador. Vilanova Coll.
Fig. 30. Coiled serpent effigy globular whistle flute, the effigy’s mouth forming the mouthpiece; two small finger-holes perforated back of the snake’s eyes. Red clay. Height; 4 cm. From Talpa area. Vilanova Coll. Fig. 31. Tripodal standing human effigy globular whistle flute with two finger-holes punched in bulging abdomen; mouthpiece protrudes from back. Light orange wash over whitish slip. Height: 7.8 cm. Salvadoran provenance unknown. Vilanova Coll. Fig. 32. Seated human effigy globular whistle flute with mouthpiece protruding downward to rear, base, of effigy. Two finger-holes perforated in back side of instrument. Legs of effigy very crudely restored. Brown clay. Height: 11.7 cm. From La Majada area. Arevalo Coll.
Fig. 33. Seated human effigy whistle flute with two finger-holes and protruding mouthpiece on rear of instrument. Brown clay. Height: 13 cm. From La Majada area. Arevalo Coll.
Fig. 34. Standing human effigy whistle flute with two fingertioles punched in effigy’s breast; protruding mouthpiece rises from back of shoulders. Red-brown clay. Height: 19.3 cm. From grave in Hacienda El Rosario site
Fig. 35. Seated anthropomorphic effigy whistle flute with four small finger-holes in front of effigy’s trunk and mouthpiece protruding vertically above head. Red-brown clay. Height: 8.5 cm. From HC site, San Salvador area. Fig. 36. Standing woman effigy whistle, solid except for head, which forms resonating chamber, with mouthpiece protruding vertically above. Red-brown clay, with traces of white paint on whistle’s mouthpiece and effigy’s face and skirt. Height: 19 cm. From Chalchuapa area. Vilanova Coll.
Fig. 37. Small standing human effigy globular whistle flute with flattened-oval mouthpiece rising vertically above effigy’s head. Four finger-holes punched in front of effigy’s globular trunk. Orange slip. Height: 7.7 cm. From Ojo de Agua site. Cima Coll.
Fig. 39. Small heron effigy whistle flute with elongated lower body forming the mouthpiece and four finger-holes punched in bulging body. Thin orange wash. Height: 5.8 cm. From eastern El Salvador. Vilanova Coll.
Fig. 40. Small face-effigy whistle flute of elongated globular form. One finger-hole perforated in each of effigy’s eyes; mouthpiece extends downward from head. Red-brown clay. Height: 6.8 cm. From San Miguel area. Tesak Coll. Fig. 41. Mold-made standing human effigy whistle flute with two finger-holes on reverse side; mouthpiece protrudes downward from lower extreme on back side. Traces of red paint on upper part of effigy’s head; remainder white slipped. Height: 13.3 cm. From El Cajete Island. Tesak Coll. Fig. 42. Small tripodal "pouched" whistle, effigy of marsupial. The open-mouthed pouch forms the resonating chamber and the effigy’s mouth is the whistle’s mouthpiece. Light brown clay. Height: 7.6 cm. From eastern El Salvador. Rosenberg Coll.
Fig. 43. Standing anthropomorphic effigy whistle flute with flush mouthpiece opening at top of effigy’s head, two finger-holes punched in abdomen. The effigy’s head is depicted as though covered by a turtle-head mask. Buff clay. Height: 9.6 cm. From Nonualco area. Vilanova Coll. Fig. 44. Heron effigy whistle flute with flush mouthpiece perforated in upper curve of effigy’s neck and two finger-holes punched in front of body. Red slip. Height: 6 cm. From eastern El Salvador. Vilanova Coll. Fig. 45. Seated monkey effigy whistle flute with flush mouthpiece opening cut in effigy’s left shoulder; two finger-holes punched in abdomen. Fugitive white slip. Height: 8.1 cm. From Quelepa site
Fig. 46. Bell-form whistle with flush mouthpiece at top, center, of effigy’s headdress. Flat base with large circular opening cut in center. The mold-made front of this instrument depicts a seated woman dressed in ceremonial attire and holding a child against her with the left hand. Traces of fugitive white paint on headdress and skirt. Height: 20 cm. From Chalchuapa area. Hill O’Sullivan Coll. Fig. 47. Standing human effigy jar whistle with small resonating chamber attached to back, mouthpiece provided by the jar’s orifice. Orange wash on reddish clay. Height: 12.6 cm. From eastern El Salvador. Rosenberg Coll.
Fig. 48. Jar whistle with zoomorphic heads forming neck of vessel and auxiliary decoration to its left. Mouthpiece for whistle provided by jar’s orifice and small resonating chamber by the smaller head. Transverse cross-section drawing of this whistle shown at lower right Brown clay. Height: 9.4 cm. From eastern El Salvador. Vilanova Coll.
Fig. 49. Zoomorphic effigy globular whistle of jar whistle type: mouthpiece provided by a small perforation in effigy’s left forepaw and the resonating chamber by the small globular addition affixed to back of the effigy’s neck, as shown in the fore-aft cross-section drawing. Fugitive white slip on red-brown clay. Height: 12.5 cm. From Ojo de Agua site. Cima Coll.
Fig. 50. Large double whistle flute with two resonating chambers and respective mouthpieces in parallel arrangements; effigy of standing human with raised arms. Each half of the instruments has one finger-hole in front and one thumb-hole at the side, with mouthpieces united and protruding from the lower curve at back. Traces of fugitive dark red, light blue and white paint on front. Height: 14.7 cm. From Chalchuapa area. Paredes Coll.
Fig. 51. Double whistle flute, human effigy, with one finger-hole punched in front of each resonating chamber and individual mouthpieces joined and extended backward from center of reverse side. Face of effigy mold-made, of light brown clay. Height: 9.5 cm. Salvadoran provenance unknown. Steigrad Coll. Fig. 52. Double globular whistle, effigy of human head with mold-made face. Two mouthpieces connect with individual resonating chambers joined on lower, reverse, side of instrument. Light orange wash on orange-buff clay. Height: 9.3 cm. From San José Guayabal area. Vilanova Coll.
Fig. 53. Double globular whistle, effigy of a dog seated on a hollow tube. As shown in fore-aft cross-section, one whistle is formed by the conical projection at the effigy’s back, another by its body, with the rear (left) opening of the tube providing the latter’s mouthpiece. Light brown clay. Length: 8.3 cm. From Cihuatan area. Vilanova Coll.
Architecture and planning at the Inca sites in the Cusichaca Area [dazugehörig Plan 1 - 5]
oth
Kendall
Ann
Kendall, Ann
Map 1. Peru
Fig. 1. Huillca Raccay, Excavation Q 211
Map 2
Map 3. Map of the achaelogical zone of Quente and Cusichaca
Fig. 2. Cusichaca with Huillca Raccay in the foreground (taken from Olleriayoc)
Fig. 3. Parallacta Cusichaca
Fig. 4. Large Plazas 3 and 4 with Upper Terrace buildings in the foreground, Patallacta, Cusichaca
Fig. 5. Pulpituyoc, Cusichaca
Fig. 6. Foreground, Huillca Raccay Group 4 with Group 5 behind; background, Quishuarpata on the mountain top
Fig. 7. Carved rock at Machu Quente
Fig. 8. Doorway into the Triangular Plaza, Huayana Quente. Fig. 9. Rectangular Niches, Triangular Plaza, Huayna Quente
Fig. 10. Open-Fronted double (side-by-side) building at Huayna Quente
Good Fit Diagram
Plan 1. Plan and map of ruins at Cusichaca (Hacienda Quente)
Plan 2. Huillca Raccay (Inca ruins HDA. Chamana)
Plan 3. Plan of Quishuarpata (Inca ruis HDA. Chamana). Plan 4. Tunasmocco. Plan measured and drawn by Ann Kendall 1968
Plan 5. Plan of Huayna Quente (Inca ruins HDA. Quente)
Die türkische Doppelklarinette Cifte
oth
Reinhard
Kurt
Reinhard, Kurt
Cifte, Ober- und Unteransicht (Instrument Nr. 4, vgl. Anm. 19), hergestellt von Ahmed Öznur (vgl. Anm. 4, 11 und 14, siehe Abb. 4). Das Instrument ist am Unterende der Spielrohrseite ein wenig aufgeplatzt
Abb. 1. Tashin Ocak, cifte-Spieler b (Anm. 3)
Abb. 2. Ismail Gültekin, cifte-Spieler c (Anm. 3). Abb. 3. Der cifte-Spieler von Abb. 2, dazu davul-Spieler Sadettin Özdemir (vgl. Anm. 3, c)
Abb. 4. Der Instrumentenbauer Ahmed Öznur bei der Arbeit (vgl. Anm. 4, 11 und 14)
Notizen über türkische Webteppiche, insbesondere bei süd- und westtürkischen Nomaden
oth
Reinhard
Ursula
Reinhard, Ursula
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Reinhard
Volker
Reinhard, Volker
Vorderseite, Rückseite
Fig. 1 pitrak (Spitzklette). Die Spitzen heißen dali (ihre Äste). Fig. 2 kivrim yanisi (winkeliges, gedrehtes Muster). Das Innere im kivrim, das wechseln kann, heißt top (Ball, Kugel)
Fig. 2a, 2b kivrim (winkelig, gedreht) (vgl. Fig. 13d). Fig. 3a (vgl. Fig. 6), 3b, 3c, 3d, 3e eli belinde (mit den Händen In der Taille). Das Innere des Musters 3c heißt ergen biyigi (Jünglingsschnurrbart). Es gibt unendlich viele Varianten des eli belinde. Das Motiv stellt immer nur weibliche Personen dar. Fig. 4a, 4b capraz (über Kreuz, entgegengesetzt, verschränkt). Dieses Zeichen verhilft zu Reichtum und Fruchtbarkeit und bewahrt vor dem bösen Blick. Fig. 5a, 5b, 5c, 5d tarak (Kamm) (vgl. Fig. 32). Das innere Muster von 5b heißt catma (giebelförmig, aneinandergefügt). Fig. 5d wird von den Sacikarali (1. Gruppe) alayli (eine Menge, mit Regimentern) genannt, wenn viele dieser Muster aneinander und ineinander gefügt sind
Fig. 6 keklik ayagi (Rebhuhnfuß) oder muska (Amulett) (Yeni Osmanli), (vgl. Fig. 3a). Oft wird dieses Muster unter das eli belinde gearbeitet. Man sagt, hübsche Mädchen hätten den Gang eines Rebhuhns. Fig. 7a, 7b, 7c yelek (Weste, laut Erklärungen von Nomaden: Flugfedern von Vögeln) (vgl. Fig. 25, 34) oder kus cirnagi (Vogelkralle) (Sacikarali 1. Gruppe) oder kus basi (Vogelkopf) (Karahacili). Fig. 8a, 8b Koc boynuzu (Widderhorn), teke boynuzu (Widderhorn), (vgl. Fig. 23) Das Widderhorn bedeutet Glück, Jugend und Kraft. Fig. 9 göz (Auge) (vgl. Fig. 22, 23a), göz schützt vor bösem Blick. Fig. 10a, 10b örgü (Zopf, gestrickt, gehäkelt)
Fig. 11 boncuk (blaue Glasperle, Glücksperle) boncuk hilft gegen den bösen Blick. Fig. 12 sigir sidigi (Rinderpipi), gemeint ist die Zickzacklinie, die entsteht, wenn das Rind beim Gehen Wasser läßt. Fig. 13a, 13b, 13c, 13d cirnak (Kralle), laut Erklärungen von Nomaden Raubvogelkralle). Fig. 13d wird nur von den Sarikecili (2. Gruppe) cirnak, manchmal auch anahtar (Schlüssel) genannt, bei den anderen Stämmen jedoch kivrim (vgl. Fig. 2a). Fig. 14 karga burnu (Rabenschnabel). Fig. 15a, 15b, it izi (Hundespur) (vgl. Fig. 16). Fig. 16 sinek kanadi (Fliegenflügel) (vgl. Fig. 15). Fig. 17a, 17b, 17c küpe (Ohrringe)
Fig. 18 yildiz (Stern). Fig. 19a, 19b kurt agzi (Wolfsmaul). Fig. 19b bedeutet anahtar (Schlüssel), wenn nur die gerade Linie mit einem oder zwei Rhomben als Motiv gearbeitet wird. Manchmal heißt es auch ev anahtari (Hausschlüssel), oder otomobil anahtan (Autoschlüssel) (vgl. Fig. 34). Fig. 20 karni yarik (geschlitzter Bauch), Speise aus durchgeschnittenen Auberginen). Fig. 21 egri (schief, schräg, krumm). Fig. 22 cicek (Blume) (vgl. Fig. 9, 23a)
Fig. 23 koc boynuzu yanisi (Widderhornmuster) (vgl. Fig. 8). Einzelne Teile des Widderhornmusters heißen: Fi.g 23a göz (Auge) = der kleine Rhombus in der Mitte des Musters (vgl. Fig. 9, 22). Fig. 23b gül (Rose) = die Dreiecke zwischen den Hörnern und dem Pfeiler. Fig. 23c direk (Pfeiler). Fig. 23d direk göbegi (das Zentrum des Pfeilers). Fig. 24 etlik (Rand in Webereien). Fig. 25 turna katari (Kranichzug) (Sazkabakli) pitrakli koc boynuzu (Widderhorn mit Spitzklette), (Karahacili) ciftlik (paarweise, doppelt) (Sankecili [2. Gruppe]) (vgl. Fig. 7, 34). Fig. 26 elmacik (Äpfelchen). Fig. 27 kücük isiran (Brennessel)
Fig. 28 isiran (beißend), laut Zübeyr/Refet: Werkzeug zum Teig zerkleinern. Fig. 29 göbek (Bauchnabel) oder dokuz göbek (neun Bauchnabel) (vgl. Fig. 33) (Karakoyunlu [2. Gruppe], Karahacili) kirk budak (40 Astlöcher) (Honamli). Fig. 30 parmak (Finger) (Karahacili), balik sirti (Fischgräte) (Sarikecili) [1. Gruppe]). Fig. 31 yarim kivrim yanisi üc sapli pitrakla (halbes kivrim-Muster mit 3 Spitzkletten auf Stielen) (Karahacili, Güzelbeyli) cingilli (mit Schmuckmünzen), gemeint sind die Münzen, die an dem Kopfschmuck der Frauen (tepelik) herabhängen (Honamli, Sarikecili [2. Gruppe])
Fig. 32 tarak yanisi (Kamm-Muster) (vgl. Fig. 5). Fig. 33 göbek (Bauchnabel, Kernstück) (vgl. Fig. 29). Dieses Muster wird in der Türkei allgemein ayna (Spiegel) genannt. Fig. 34 ev anahtari (Hausschlüssel) (vgl. Fig. 19b, 7, 25)
Fig. 35 ayi kulagi (Bärenohr) und capraz (vgl. Fig. 4a). Fig. 36 tosbaga (Schildkröte), so von den bei Kayseri lebenden Afscharen genannt. Fig. 37 Swastika
Fig. I
Fig. II
Abb. 1. Webstuhl der Sacikarali (1. Gruppe) bei Denizli
Abb. 2 Cul der Sacikarali (1.Gruppe), 100 X 270 cm, 6 Kett- und 4 Schußfäden pro cm2. [...] Abb. 3. Deve cul der Sarikegili (1. Gruppe), 157 X 250 cm, 5 Kett- und 10 Schußfäden pro cm2 [...]
Abb. 4. Kivrimli cul der Sacikarali (1. Gruppe). [...] Abb. 5. Tarakli cul der Sacikarali (2. Gruppe), 136 X 250 cm, 8 Kett- und 8 Schußfäden pro cm2
Abb. 6. Pitrakli cul und koboynuzlu yastik der Güzelbeyli [...]. Abb. 7. Koc boynuzlu cul der Karakoyunlu (2. Gruppe). [...]. Abb. 8. Alayli cul der Sacikarali (1. Gruppe), 138 X 213 cm, 7 Kett- und 6 Schußfäden pro cm2
Abb. 9. Turna katari cul der Sazkabakli, 260(290) X 150 cm, 6 Kett- und 6 Schußfäden pro cm2 [...] Abb. 10. Cul der Saritekeli, 127 X 168 cm, 7 Kett- und 6 Schußfäden pro cm2 [...] Abb. 11. Kocboynuzlu namazlag der Sacikarali (1. Gruppe), 94 X 132 cm, 5 Kett- und 4 Schußfäden pro cm2 [...]
Abb. 12. Namazlag der Sacikarali (1. Gruppe), 90 X 133 cm, 6 Kett- und 5 Schußfäden pro cm2 [...] Abb. 13. Sili-namazlag der Karakoyunlu (2. Gruppe), 85 X 145 cm, 4 Kett- und 6 Schußfäden pro cm2
Abb. 14. Großer kilim der Karakoyunlu (1. Gruppe) [...] Abb. 15. Großer kilim der Horzum [...]
Abb. 16. Gök kol der Saritekeli, 276 X 97 cm, 4 Kett- und 22 Schußfäden pro cm2 [...] Abb. 17. Tarakli namazlag der Sacikarali (2. Gruppe), 109 X 146 cm, 4 Kett- und 17 Schußfäden pro cm2 [...]
Abb. 18. Farda namazlag der Saritekeli, 96 X 125 cm, 5 Kett- und 19 Schußfäden pro cm2. Farben: Kette ocker mit naturbraun, Untergrund rötliches Braun, naturweiß, dunkelblau, rot, Motive bräunliches Mittelrot, dunkelrot, naturweiß, naturschwarz, ocker, orange, graublau, lila zu graubeige verblichen
Abb. 19. Yildizli namazlag der Honamli, 95 X 145 cm, 4 Kett- und 20 Schußfäden pro cm2 [...] Abb. 20. Mendil der Karakoyunlu (2. Gruppe), 90 X 91 cm, 6 Kett- und 5 Schußfäden pro cm2 [...]
Abb. 22. Göbekli cuval der Karakoyunlu (2. Gruppe), 84 X 118 cm, 3 Kett- und 4 Schußfäden pro cm2 im broschierten Gewebe, 3 Kett- und 26 Schußfäden pro cm2 im kilim-Gewebe. [...] Abb. 21. Parmakli mendil der Karahacili, 98 X 100 cm, 4 Kett- und 20 Schußfäden pro cm2 [...]
Abb. 23. Kivrimli und ala cuval, in einem Zelt der Sacikarali (1. Gruppe) bei Milas; von links nach rechts: 1. Sack, Farben: Grundgewebe schwarz, Motive weiß, rötliches Braun, pflaumenblau, grasgrün, dunkelrot, orange, ziegelrot, zitronengelb. 2. Sack, Farben: Grundgewebe braun, Motive weiß, bräunliches Rot, dunkelblau, graublau, oliv, ziegelrot, zitronengelb, sonnenblumengelb. 3. Sack, Farben: Grundgewebe braun, Motive graublau, weiß, mittelrot, ocker, oliv. 4. Sack, Farben: Grundgewebe braun, Motive weiß, pflaumenblau, mittelrot, oliv, orange, sonnenblumengclb, ziegelrot
Abb. 24. Hali kapakli heybe der Sarikecili (1. Gruppe), jede Tasche 50 X 46 cm. Abb. 25. Satteltasche der Karakoyunlu (1. Gruppe), jede Tasche 43 X 40 cm, Mittelteil 40 X33 cm, 6 Kett- und 6 Schußfäden pro cm2 [...]
Abb. 26. Kunstseidener namazlag aus Yemisli (Provinz Adana). Farben: Grundgewebe karminrot, Motive hellblau, weiß, hellgrün
N. F. Bd. 22, 1974, Heft 2
Inhalt
Tesig-Bandweberei mit gold- und Silberfaden in San'a
oth
Klein
Aviva
Klein, Aviva
Zeichnung 1: Der Apparat
Zeichnung 2
Abb. 1. Kette, Ende und Bolzen. Abb. 2. Litzen. Abb. 3. Finger in der Litzenschlinge
Abb. 4. Das Hexagramm. Abb. 5. Der Kamm. Abb. 6. Kette und Schiffchen, Karten, Litzen, Kamm
Abb. 7. Der Goldschuß und das Webschwert (neben der linken Hand am Oberschenkel ist der einfache Grundschuß). Abb. 8. Nach dem Aufspinnen der Goldfäden spult der Weber den Goldfaden auf den Spinnstab (15 cm lang) - u’ck
Abb. 9 a-c. Broschierter Gürtel mit Leder gefüttert, und Schwert, gamby e genannt
Abb. 10 a, b. Broschierte Bänder mit anderen Mustern
Abb. 10 c, d. Broschierte Bänder mit anderen Mustern
Abb. 11a, b. Kopftücher mit broschierten Bändern verbrämt, Kopfbedeckung
Abb. 11c. Gebetsriemen, mit broschierten Bändern verbrämt. Abb. 12. Das Band für die Schärpe, hazam genannt
Kaguru texts: the ambiguity of the hare in Kaguru folklore
oth
Beidelman
T. O.
Beidelman, T. O.
The Sande. A socio-cultural organization in the Mende community in Sierra Leone
oth
Richards
J. V. O.
Richards, J. V. O.
Plate 1. Sande masks called sowei. Height 18 1/2". Carved out of soft wood and worn like a Greek helmet. Plate 2. Foday-Brimah carving a Sande mask in Largo
Plate 3. Wattle construction in Mendeland
Plate 4. A sowei with a Sande mask
Plate 5. Sande mask (sowei). Height 18 3/4"
Plate 6. Sowei ndoli mo performing a dance before an audience in Bo
Der Kadjina: Mythos und Territorialismus moderner Schwarzaustralier
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Kolig
Erich
Kolig, Erich
Karte 1: westliche Südkimberleys
Karte 2: die vom Führer der Noonkanbah-Gruppe im Jänner 1973 als Unterlage seines Anspruchs gezeichnete Karte. Die von ihm eingezeichneten Orte repräsentieren Viehzuchtstationen und mythologisch signifikante Punkte. Die Verbindungslinien zwischen den Punkten stellen Creeks und Wanderwege der mythischen Wesen dar
Abb. 1. Der Ort Mangunambi [...]
Abb. 2. Natürlich geformte Steine, baidbara, von dem Ort Mangunambi. Die beiden baidbara in der Mitte sind flach und haben einen kantigen Querschnitt; sie werden als weiblich klassifiziert. Die beiden anderen, die einen ovalen Querschnitt zeigen, werden als männlich bezeichnet [...]
Abb. 3. Pandanus Springs ist eine der vielen, von dem mythischen Wesen Mangunambi geschaffenen Stellen, an denen Wasser aus unterirdischen, natürlichen Reservoiren durch Erdporen an die Oberfläche dringt. Die Wasseroberfläche solcher Quellen befindet sich dauernd in Unruhe durch die konzentrischen Kreise, die das aus dem Erdinneren aufsteigende Wasser verursacht. Dieses Phänomen, von den Noonkanbah-Leuten mil ngaba, Augen- oder Kreiswasser, genannt, wird ausdrücklich mit dem Schöpferwesen Mangunambi assoziiert
Abb. 4. Als eine ca. 10 m hohe Verfärbung an einer senkrechten Felswand, die einem steilen Berg aufsitzt, erhebt sich die Manifestation des Kadjina über das Land. Der Kopf wird durch eine aus der Felsoberfläche nischenförmig ausgesparte, rechteckige Vertiefung von etwa 2 m Kantenlänge gebildet. Während der linke Arm herabhängt, ist der rechte erhoben, rechtwinkelig abgebogen und hält, nach Ansicht der Noonkanbah-Leute, die Steinaxt wurfbereit in der Faust. Die relativ genaue Angabe von Maßen ist durch die verzerrende Perspektive und die physische Unmöglichkeit, ganz heranzugehen, erschwert
Die drei mythologischen Bereiche
Über den Portraitwert der Gesichtsplastiken einiger mit Ton übermodellierter Schädel vom mittleren Sepik (Neuguinea)
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Herrmann
Bernd
Herrmann, Bernd
oth
Schmidt
Holger-Ulrich
Schmidt, Holger-Ulrich
Karte 1. Mittleres Sepik-Gebiet
Abb. 1. Nr. VI 39 186. Von links: a) Norma lateralis dextra; b) Norma frontalis; c) Norma lateralis sinistra; ca. 1/3 nat. Größe. Abb. 2. Nr. IV 40 123. Von links: a) Norma lateralis dextra; b) Norma frontalis; c) Norma lateralis sinistra; ca.1/3 nat. Größe
Abb. 3. Nr. VI 45 892. Von links: a) Norma lateralis dextra; b) Norma frontalis; c) Norma lateralis sinistra; ca. 1/3 nat. Größe
Abb. 3 d, e. Beispiel für die normale Asymmetrie der Gesichtshälften der Portraitschädel. Von links: d) Montage aus zwei rechten Gesichtshälften von VI 45 892 e) Montage aus zwei linken Gesichtshälften
Abb. 2 d. Röntgenaufnahme des Portraitschädels VI 40 123: transversaler (sinistrodextraler) Strahlengang; ein aufgelegter Bleifaden verdeutlicht das Maskenprofil
Abb. 2 e. Röntgenaufnahme des Portraitschädels VI 40 123: occipito-nasaler Strahlengang
Abb. 4. Nr. VI 48 166. Von links: a) Norma lateralis dextra; b) Norma frontalis; c) Norma lateralis sinistra; ca. 1/4 nat. Größe. Abb. 5. Nr. VI 48 192. Von links: a) Norma lateralis dextra; b) Norma frontalis; c) Norma lateralis sinistra; ca. 1/4 nat. Größe
Abb. 6. Schädel- und Gesichtsprofile. Profillinie der Gesichtsplastik; rekonstruierte Profillinie. Von links nach rechts: a) VI 39 186; b) VI 40 123; c) VI 45 892; d) VI 48 166; e) VI 48 192
Karte 2. Siedlungsräume der Vergleichsgruppen
Frauentöpferei in Spanien
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Köpke
Wulf
Köpke, Wulf
Karte 1. Verbreitung der Frauentöpferei auf der Iberischen Halbinsel
Fig. 1. rueda (Maßstab 1 : 10)
Fig. 2. horno bajo (Maßstab 1 : 50)
Fig. 3. horno alto (Maßstab 1 : 50)
Fig. 4. rueda (Maßstab 1 : 14)
Fig. 5. horno (Maßstab 1 : 40)
Fig. 6. rueda (Maßstab 1 : 20)
Fig. 7. horno (Maßstab 1 : 40)
Fig. 8. roda (Maßstab 1 : 12)
Fig. 9. roda (Maßstab 1 : 13)
Fig. 10. rodillo (Maßstab 1 : 20)
Fig. 11. horno (Maßstab 1 : 50)
Karte 2. Verbreitung der Frauentöpferei in der Provinz Gran Canaria
Fig. 12. horno (Maßstab 1 : 40)
Fig. 13. guisaero (Maßstab 1 : 50)
Fig. 14. corrales para quemar (Maßstab 1 : 50)
Karte 3. Verbreitung der Frauentöpferei in der Provinz Tenerife
Fig. 15. cantaro (Moveros) - Fig. 16. cantaro (Carbellino). Fig. 17. cantaro (Mota del Cuervo) - Fig. 18. cantara (El Seijo). Fig. 19. barril (Moveros) - Fig. 20. barilla (El Seijo)
Fig. 21. olla (Moveros) - Fig. 22. tinaja (Pereuela). Fig. 23. tinaja (Carbellino) - Fig. 24. tinaja (Mota del Cuervo)
Fig. 25. horno de pan (Pereuela). Fig. 26. bano grande (Carbellino) . Fig. 27. puchero (Pereruela)
Fig. 28. bernegal (San Bartolomé) - Fig. 29. bernegal (Chipude). Fig. 30 talla (La Victoria) - Fig. 31. bernegal (San Miguel). Fig. 32. bernegal (Candelaria) — Fig. 33. talla (La Degollada)
Fig. 34. talla (La Atalaya) - Fig. 35. olla (San Andrés). Fig. 36. olla para guisar leche (La Degollada). Fig. 37. bernegal para millo (La Guancha). Fig. 38. brazero (Lanzarote) - Fig. 39. tostador de millo (La Atalaya)
Abb. 1. Kleinstampfen des Tons (Moveros). Abb. 2. Arbeitsplatz einer Töpferin, rechts trockende Gefäße auf galgas (Moveros). Abb. 3 Kneten des Tons auf der pena (Pereuela)
Abb. 4. Säubern des Tons vor Beginn der Arbeit (Pereruela). Abb. 5. Formen der maya (Pereruela). Abb. 6. Flachklopfen des Bodens einer cazuela larga auf einer lusia (Pereruela). Herstellung eines cantaro in Mota del Cuervo Abb. 7. Aufwülsten des Fußes
Abb. 8. Aufwülsten des Bauches. Abb. 9. Glattstreichen der Außenwand. Abb. 10. Aufwülsten des Halses. Abb. 11. Formen des Halses
Abb. 12. Glätten des Kruges mit einem Tuch. Abb. 13. Henkelziehen. Abb. 14. Herstellung von hornos de pan (Pereuela)
Abb. 15. Glasieren von cazuelas (Pereruela). Abb. 16. Beladen eines Ofens mit cazuelas (Pereruela)
Abb. 17. echar el boallo (Moveros). Abb. 18. Anheizen des Ofens (Moveros). Abb. 19. Verpacken von cazuelas zu cajas (Pereruela)
Abb. 20. Demonstration der bis vor 30 Jahren üblichen Art des Wasserholens (Mota del Cuervo) Foto: Vossen. Abb. 21. Zerstampfen des Tons (La Victoria). Abb. 22. Ansicht eines Höhlendorfes (Lugarejos)
Abb. 23. Suche nach feiner Vulkanasche zum Magern des Tons (Candelaria). Abb. 24. Aufbereitung des Tons (Candelaria). Abb. 25. Formen des Bodens mit der Faust (La Victoria). Abb. 26. Das Gefäß befindet sich in der zweiten Aufbauphase, die Spuren des letzten Aufwülstens sind noch deutlich zu sehen. Die Töpferin rollt gerade zur Magerung des Tons den nächsten Wulst in Vulkanasche (Candelaria)
Abb. 27. Töpfern "aus dem Vollen", Hochziehen der Wandung ohne vorheriges Wülsten (Chipude). Abb. 28. Glattstreichen der hochgezogenen Wandung (Chipude). Abb. 29. Werkzeuge der Töpferin: v. r. n. l. Eimer mit levadura, mantilla, arco, tijera, verschiedenen Poliersteinen, jurador (La Victoria)
Abb. 30. Glätten der Wandung von innen mit Formstein (La Victoria). Abb. 31. Abraspeln eines lederharten Kruges mit einem Löffel (Candelaria). Abb. 32. Arbeitsplatz mit trocknenden Gefäßen. Töpferin beim Abraspeln eines Kruges (La Degollada)
Abb. 33. Arbeitsplatz mit trocknenden Gefäßen. Rechts vorn Milchkochtöpfe, weiter verschiedene Typen von Wasserkrügen (La Degollada, Aufnahme Museo Canario, Las Palmas). Abb. 34. Entnahme eines Topfes nach dem Brand (La Atalaya). Abb. 35. Säubern der Gefäße und Fertigmachen zum Abtransport (La Atalaya)
Abb. 36. Mahlen der almagria mit einer Handmühle. Rechts ein Brocken almagria. Im Hintergrund einiges nichttraditionelles Spielzeug (La Atalaya). Abb. 37. Demonstration der bis vor 10 Jahren üblichen Art des Wasserholens (La Degollada). Abb. 38. Küche in einer Höhlenwohnung mit zwei Wassergefäßen (La Atalaya, Aufnahme um 1920, Museo Canario, Las Palmas)
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